封面新闻记者 罗海韵

6月16日至18日，在阿那亚临海的沙丘戏院，由中国新一代后生戏剧导演丁一滕担任总导演的音乐诗剧《发愣》亮相阿那亚戏剧节。陪同着大段诗化独白，一个男东说念主和一条鱼的爱情故事耐心张开，演员用肢体和音乐搭建起如梦似幻的感官世界。当下环境的巨变、现代东说念主的精神难题，嵌套上一个好意思东说念主鱼的童话故事，变成交汇着驰念与虚幻、浮浅与零丁孤身一人的情节。在别具一格的戏剧执行场域里，海岸线勾画出剧中深情告别的梦，精彩的献技激勉了不雅众强横的心思共振。

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导演丁一滕

第一，生肖寅虎：寅虎五行为木，威风凛凛，具有生发之力，位居艮宫，具有定力。生在癸卯年，丁巳月夏日，能量状态不佳，宜平和冷静，不宜冒进。辛巳日，官星透干，寅木与日支和月支巳火相刑，易有矛盾损害，故属相为寅虎的宜消极静守，不宜贸然出击。调整要点：要因势利导，权衡利弊，不宜合作联谊、投资交易之事。地支寅巳相刑，东南方易给生肖寅虎带来损害，因此，重要事情要尽量避开此方。红色亮丽衣饰不吉，注意规避；黑色、深蓝色或黑白搭配衣饰有助缓解压力。

献技放置后，丁一滕在阿那亚招揽封面新闻记者专访，谈及我方与戏剧结缘的创作历程，从解读传统剧主见小戏院作品《窦娥》运转，一直到改编自刘震云同名演义的大戏院作品《我不是潘小脚》，他将“新程式”的创作理念融入到现代戏剧的创作当中，同期护理近些年社会的热门话题。谈及这次赶赴海边的户外戏院创排新剧，丁一滕共享说念，“我并莫得刻意章程这个剧目要传达什么含义，就像剧名‘发愣’相通，有时候可能即是一种空缺，一种恭候，一种旁不雅，一种感受。海洋是具有包容性的载体，承载着东说念主类的心思和重大的天然力量，海边的天然环境也长短常精巧的，它自己就能创造出魔力和未必性。对于我而言，这部作品愈加解放、收缩、通晓，通盘创排经过也相配享受。”

谈自创的“新程式戏剧”：

奠定了我方的戏剧创作标的

2015年，在中央戏剧学院导演系读研的丁一滕接到橄榄枝，成为欧丁剧团建团以来首位中国特聘演员，奴隶尤金尼奥·巴尔巴学习。尤金尼奥·巴尔巴是国际戏剧大家和欧丁剧团的首创东说念主，在乌镇戏剧节看完丁一滕献技的话剧《女仆》后，时任戏剧节荣誉主席的他被舞台上的饰演所胆怯，于是邀请丁一滕赶赴丹麦欧丁剧院学习。跨文化的戏剧肄业之路开启，丁一滕“从最运转在孟京辉戏剧责任室当演员，再到其后随着尤金尼奥·巴尔巴导演学习，能在宇宙边界内乃至全世界边界内领有精采契机，奠定了我早期行动戏剧导演的创作标的，也对我探索我方的戏剧格合并语汇有着决定性匡助。”丁一滕认为，恰是收获于欧丁剧团的五年游学经验，我方逐步变成“新程式”的创作理念。

在戏剧东说念主类学和欧丁戏剧饰演步伐的影响下，通过东西推敲、古今通晓的戏剧创作相貌，丁一滕利用“新程式”的理念，将现代西方戏剧元素与中国戏曲相交融，连续创作出《窦娥》《新西厢》《伤口隐藏在茫茫暮夜中》等多部作品。他以中国传统文化的精髓为基准，将中国戏曲饰演艺术中的程式化体系行动发轫，交融现代西方现代戏院的不雅念和步伐，再行解读经典传统中的中国元素。从相对小众的实验戏剧到引诱更多护理的市集化大制作，丁一滕恒久在进行东西方交融的执行，但愿创造出更具舞台能量的戏剧格调，赐与不雅众跳跃文化疆界的全新戏院体验。

“不管是大戏院的买卖剧目，还是小戏院的实验剧目，恒久不变的是‘新程式戏剧’创作步伐，是我对我方格调的坚捏、阐扬和放大。”丁一滕说，“新程式戏剧”是他的理念因循点和执行的发展标的，他的统共创作齐围绕着“新程式戏剧理念”张开，“能够改日面向大戏院的作品会更多，但我齐是在用新程式的格调连续与不雅众换取，同期我也会将执行警戒梳理出戏剧表面，但愿改日能成为学者型导演。”

导演丁一滕

相干《窦娥》和《我不是潘小脚》：

一部参加情谊最多，一部现时最沉静

《窦娥》是丁一滕2016年创作的作品，其时他刚从丹麦回来，皇冠管理端带着从欧丁剧团学到的丰富警戒找到戏曲演员，在他们的戏曲传统程式中加以翻新，对中国元杂剧《窦娥冤》进行翻新性改编。丁一滕自编自导自演，探索跨文化新戏剧的演绎方式，他也认为这部作品是“新程式戏剧”的发轫型作品，为他进一步率领团队探索创作提供了基础，“在窦娥临了发下誓愿的那段戏里，我融入中国戏曲、日本能剧和巴厘岛跳舞等艺术体式，变成了相配强横的个秉性调。这部戏是从小戏院到大戏院的过渡和飞跃，对我我方来说也长短常要害的作品，因为它既撤职了传统文本的力量，又融入了西方戏剧饰演的元素，同期它的阐扬体式和念念想内涵又十分现代。”

《窦娥》剧中，丁一滕饰演窦娥

在欧丁学习时间，丁一滕发现了中国戏曲和欧丁戏剧的相似之处，由此奠定戏曲行动话剧《窦娥》的要害元素。在西方现代玄学的影响下，《窦娥》从原有故事中颐养视角，通过个体与世界的矛盾隐射本质，护理个体面临红运的领会和抉择。对丁一滕而言，《窦娥》是最难以割舍的一部分，起步时期的各种艰辛，刚刚运转创作的一丝一滴，于今仍旧令他充满感恩。丁一滕共享说念，“就像痴东说念主在说梦，痴东说念主在作念戏，我处于相配入迷的景况，同期相配享受这种嗅觉。《窦娥》天然比拟青涩，但我以为它相配珍惜，因为它富裕隧说念。即使较之以前，我有更为丰富的警戒来重构这部作品，但我依旧不太沉静陆续改革，而是想留神肠保护我方的创作初心。”在那之后，他还陆续对《牡丹亭》《西厢记》进行现代阐释，从现代中国年青东说念主的角度重塑剧中东说念主物，发掘戏剧更多的可能性。

话剧《我不是潘小脚》

话剧《我不是潘小脚》现时正在宇宙巡演中，不同于原著演义和同名电影，话剧版在保留原著荒唐性的同期，将传统戏曲形象与现代戏剧意料推敲，使得李雪莲这一变装得以延展。在剧中，实力派女演员张歆艺饰演李雪莲，展现了这位女性若何以执拗的生命姿态独自角力于逆境中。在丁一滕看来，这是他迄今为止最沉静的一部作品，“天然《我不是潘小脚》有电影版的前例，况兼电影版基本上是无人不晓的，但我反而以为这是能源。我知说念我方有特有的创作特色，也相配鉴定地细则了早期构念念，用男性群像和别称女演员来展现李雪莲在风暴中形影单只的力量感，恰是宿命感铸就了这个变装。”

对于改日的谋划：

我方依旧会全情参加戏剧

本年五月，“丁一滕戏剧作品展演”在上海宛平剧院上演，四部作品先后上演，包括交融三种饰演体式的《牡丹亭束缚》，改编中国经典的《新西厢》，嫁接西方题材的《伤口隐藏在茫茫暮夜中》以及挖掘巴蜀文化内涵的《暖锅江湖》。著名度的进步能够会带来名利，但丁一滕恒久莫得健无私方从事戏剧的初心，不管参与综艺还是与明星配合，他齐保捏着难得的平素心。谈及与张歆艺、屈楚萧的配合，丁一滕坦言，“我是用明显的创作格合并真诚的处世立场打动了他们。他们齐是很好的东说念主，很好的艺术家，全身心肠参加我方的做事，对戏院有相配强横的渴慕。张歆艺恒久执着于饰演活命，屈楚萧从中戏毕业时许下30岁的时候总结戏院的诺言，他们齐有一份诚笃的防卫，从作品的角度启程，咱们是共同完成了这个阶段的一种抒发。”丁一滕认为，一部作品是大众沿途孝敬聪慧心血的效果，一齐走来能有专注于做事的主创成员同业，他以为我方相配荣幸。

讲究昔时的创作活命，瞻望改日的创作蓄意时，丁一滕说，“从最运转加入世界著名剧团排练戏剧，到归国后创排小戏院的实验剧目和大戏院的纯属剧目，我的体验感还是很充足的。对我来说，当今最要害的是享受戏剧，而不是将就我方完成强制性的创作，或者奋力获取外界的认同。来岁我可能会出洋，激动海外的戏剧配合蓄意，也会和尤金尼奥·巴尔巴再续前缘，但愿借此促进中国戏剧国际化。”

剪辑 : 文康林太平洋在线现金网